（刘胜南，有着一半中国血统的韩国小号演奏家。作为广州交响乐团的首席小号手，他将在5月9日的特别乐季音乐会上演奏阿鲁秋年的《小号协奏曲》，消息一出，许多本地铁杆乐迷奔走相告，期待着这位曾经叱咤韩国乐坛的音乐家的上乘表演。记者在广州交响乐团新建的宿舍楼里对这位传奇小号手作了专访。）
不太高的个头，圆圆的眼镜，朗朗的笑声，刚一接触，我才知道先前的紧张心情是多余的，一句问候，一杯开水，他就打开了话匣子。
说起刘胜南的身世，的确带有些传奇色彩。他出生在中国内蒙，成长于杭州，父亲是韩国人，母亲则是中国人。他的祖父是反抗日本侵略的韩国烈士，所以他作为烈士的后代，能够在韩国享受一些特别的待遇。
当我问他是如何走上吹小号的道路时，他说：“受我父亲影响吧，我父亲也是吹小号的。”他6岁的时候曾学过钢琴，但因为手指太短，总弹不好，10岁时就转学小号了。刘胜南十二岁考入上海音乐学院附中，是打倒四人帮以后第一批招生的学员，连年获得“专业优等生”称号。1984年考入上海音乐学院，先后师从朱起东，柏林，劳恒利（Henry Nowark）等国内外著名小号演奏家。其中朱起东老师还是新中国首位在美国的小号比赛中获奖的人。可以说，在上海音乐学院的学习，为他日后非凡的成就奠定了坚实的基础。以至于刘胜南常常会情不自禁地夸奖母校，流露出对她的无限热爱和依恋。
1988年，刘胜南在上海音乐学院管弦系毕业了，同年考入上海交响乐团担任首席小号。一年后，韩国政府邀请刘胜南到韩国发展。当时上交的指挥陈燮阳极力请求他参加了乐团的访日演出后再走，不然演出曲目《彼德鲁斯卡》中的那段小号独奏可就没人能吹了。有趣的是，这段小号独奏在他开始向韩国乐坛进军的时候发挥了很大的作用。
访日演出后，刘胜南来到韩国。当时韩国KBS交响乐团和汉城交响乐团都发出了招考乐手的公告。前者是韩国最有名的乐团，招副首席。后者是韩国中流的乐团，招首席，相对来说容易考些。刘胜南说：“在韩国，参加这样的招考通常只有一次机会，如果你考得不好，以后基本上就不可能再应考该团了，因为考试时的第一印象极其重要。” 他又笑着说：“我的自信是有基础的，因为《彼德鲁斯卡》中的那段小号独奏刚好是该团小号考试的必考曲目，我前段时间在日本的演出一天就吹5、6次，你说我能吹不好吗？”凭着初生牛犊不怕虎的锐气和在上海音乐学院练就的扎实功底，他成功考取了韩国KBS交响乐团小号副首席的位置，并且一干就是10年有多。刘胜南在韩国KBS乐团的这段时间里，同时也担任“汉城巴洛克合奏团”客席独奏小号、“汉城铜管五重奏团”首席、及京西大学、荃州大学小号讲师等多个职务。在他2000年离开韩KBS乐团时，该团还专门为他制作了一块10年服务的荣誉纪念牌，以表彰他对该团所作的贡献。虽然刘胜南谦虚的认为他在韩国的成功是因为他是烈士后代并有外国背景，其实更重要的是他深厚的音乐基础和卓越的艺术才华。
1997年，刘胜南和世界各大交响乐团的华人音乐家组成“华人精英交响乐团”一起参加'97香港庆回归的演奏（但任7月1日首场音乐会首席小号）。演出后，他在深圳认识了他的女朋友也就是现在的太太。为了和中国藉的太太结束两地分居的状况，刘胜南毅然决定为了爱情放弃在韩国的优厚待遇，回到中国发展。在他的上海音乐学院师兄余隆的联系和帮助下，刘胜南得知广州交响乐团公开招考的消息，并在2000年考取了广州交响乐团首席小号位置。看来广交的乐迷们可要好好感谢刘太太和这段美好姻缘了。
接着我们又谈了9号晚演出曲目的问题。原本的演出没有阿鲁秋年的小号协奏曲，只是由于原定的外国钢琴家来不了才临时加进去的。这是他和指挥张国勇先生一同商量的。他说，这是首很好听的曲子，旋律优美，配器讲究，充满亚美尼亚的异国情调。只是由于作曲家的作品不多才较少演奏。至于临时添加会不会对他有太大的影响，他则说有一点吧，虽然这首作品自己大学时期曾经吹过，但当时的情绪和现在的很不一样，他把以前的乐谱翻出来，仔细研究了一下，改变了一些处理方法，使这首乐曲更具吸引力。这次临危受命，时间紧迫，他还要加紧练习，加上现在还能坚持听音乐会的观众肯定是铁杆乐迷，他一定要以最佳的状态向他们献上最好的音乐。
说着说着，我们又谈到了他现在使用的小号。他有好几把小号，最喜爱的是一把Monette小号。这只小号是纯手工制作的，音色、音准都特别好。 他曾与恩师Henry Nowark做过一个实验，在100米的距离内分别用两把小号吹一个音，Monette小号的音色保持得非常好，象直接送到您的耳边，而另一把小号的音色则明显地分散了。刘胜南骄傲的说，这把小号简直可以把演奏水平推上好几个台阶。真的希望5月9日快点到来，让我们可以欣赏到这把金小号的迷人风采。
很快，一个小时就过去了，看着他那满柜的款式各异的韩国和中国饰物，我觉得刘胜南就是这样一个人，懂得生活，懂得艺术，浑身充满了韩国和中国的气息。（感谢星海音乐厅供稿）
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