大 管：麦克·格扎
指 挥：叶詠诗
曲目：
巴尔托克 为弦乐、打击乐和钢片琴而作的音乐
莫扎特 降B大调大管协奏曲，作品191号
西贝柳斯 D小调第六交响曲，作品104号
莫扎特大管协奏曲
著名女指挥叶咏诗将于7月12日在星海音乐厅执棒广州交响乐团举行一场名为《情系叶咏诗》的交响音乐会，这是叶咏诗卸任广州交响乐团音乐总监后首次以客席指挥的身份执棒广交的音乐季音乐会。叶詠诗自1997年4月开始出任“广交”的首席指挥，2001年5月受聘“广交”的音乐总监，前后在“广交”任职时间共达6年。她极高的艺术造诣，严谨、准确的指挥技法，认真负责的工作态度，严格细致而又讲求效率的工作精神，在乐团的乐手们中深孚众望。六年来，“广交”大踏步地前进，取得了有目共睹的可喜成绩，从一个不露圭角的地方乐团跻身到中国优秀交响乐团的行列，并成为广东高雅艺术的一个品牌。毫不夸张地说，“广交”在中国交响音乐领域中的迅速崛起，叶詠诗功不可没，她也受到许许多多广交乐迷的钦佩和喜爱。伴随她度过整整6年时间的乐迷还时常记挂着她像“喜鹊般在指挥台跳上跳下的身影”，她刚毅而略显女性妩媚的指挥风格，也深深地印在乐迷的脑海中。不过很可惜，由于个人的原因，叶咏诗在2003年4月30日合约期满后不再继续担任“广交”的音乐总监。
在这场音乐会上，叶詠诗将为乐迷们献上巴托克的《为弦乐、打击乐和钢片琴而作的音乐》、莫扎特的《降B大调大管协奏曲，作品191号》、西贝柳斯的《d小调第六交响曲，作品104号》。匈牙利作曲家巴托克的管弦乐作品很“现代”，甚至突显着超前性，他在“匈牙利民间音乐”基础上大胆创新写就的作品，很能震裂耳膜。而作为北欧民族乐派首屈一指的代表人物的西贝柳斯的交响乐作品部部独具个性，他的“d小调第六交响曲”演出率不是最高，但可听度却很高。无独有偶，莫扎特的“降B大调大管协奏曲”也是平时很少听到的“冷门”作品。平时大家听到的多是小提琴和钢琴的协奏曲，大管的协奏曲确实难得一听，乐迷们可千万不能错过。
担任大管协奏曲独奏的麦克·格札是广交“鬼佬首席”第一次在乐季里与乐团合作演奏。 麦克·格札1976年出生于美国德克萨斯州，14岁开始学习大管并成为德州奥斯汀交响乐团最年轻的演奏员。他曾在耶鲁大学和纽约曼哈顿音乐学院学习，在校期间，他热衷于室内乐， 是KOSMOS木管五重奏的创始人之一。KOSMOS木管五重奏在1999年获得美国Coleman 室内乐比赛第一名，于2000年在纽约卡耐基的Weill音乐厅成功举办了音乐会。他将演奏的这首莫扎特的《降B大调大管协奏曲》作于1774年6月，是作曲家为大管和钢琴演奏家多尔尼茨而作。此时莫扎特定居萨尔斯堡开始了宫廷音乐家的生活，风格也倾向于“优雅”。对于一个18岁的年轻人来说，利用大管与小提琴、双簧管等乐器的对话，滑奏与断奏的对比，以及大幅度的跳跃来发挥大管的特性，已然是乐迷们难得的体验。（星海音乐厅）
叶詠诗
叶詠诗自1997年4月开始出任“广交”的首席指挥，2001年5月出任“广交”的音乐总监，前后在“广交”任职时间共达6年。她极高的艺术造诣，严谨、准确的指挥技法，认真负责的工作态度，严格细致而又讲求效率的工作精神，在乐团的演奏员中深孚众望。短短几年间，通过叶詠诗的严格训练，“广交”的艺术水平有了令人耳目一新的极为显著的提高。六年来，“广交”大踏步地前进，取得了有目共睹的可喜成绩，从一个不露圭角的地方乐团跻身到中国优秀交响乐团的行列，并成为广东高雅艺术的一个品牌，毫不夸张地说，“广交”在中国交响音乐领域中的迅速崛起，叶詠诗功不可没，她也受到许许多多广交乐迷的钦佩和喜爱，不过很可惜由于个人的原因她在2003年4月30日合约期满后不再继续担任“广交”的音乐总监。
喜爱叶詠诗的乐迷将再次欣赏到这位广交前任音乐女总监的指挥风采，曲目为巴尔托克的《为弦乐、打击乐和钢片琴而作的音乐》、莫扎特的《降B大调大管协奏曲，作品191号》、西贝柳斯的《D小调第六交响曲，作品104号》。
麦克格札
7月12日的这场音乐会也是广交“外援”首席第一次在乐季里与本团合作演奏。 麦克格札，自2001年5月起任广交首席大管，1976年出生于美国德克萨斯州，14岁开始学习大管并成为德州奥斯汀交响乐团最年轻的演奏员。 在耶鲁大学和纽约曼哈顿音乐学院学习期间，拜纽约市芭蕾舞乐团和奥菲斯室内乐团首席大管 Frank Morelli先生为师，并曾在芝加哥交响乐团首席大管David McGill和法国大管演奏家Pascal Gallois的大师班中学习。 在校期间，麦克格札热忠於室内乐， 并是KOSMOS木管五重奏的创始人之一。 KOSMOS木管五重奏获1999年美国Coleman 室内乐比赛首奖，於2000年在纽约卡耐基的Weill音乐听举办音乐会。KOSMOS木管五重奏获夏季奖学金，成为Norfolk室内乐音乐节的木管五重奏组。 1999年获波士顿交响乐团Tanglewood夏季音乐营奖学金，参加了Tanglewood夏季音乐营乐团，与指挥大师小泽征尔，Claudio Abaddo, James Conlon(巴黎歌剧院首席指挥)，Andre Previn，马友友，Yuri Bashmet(中提琴独奏家)和Barry Tuckwell(澳大利亚圆号独奏家)同台演出。
他将演奏的这首莫扎特的《降B大调大管协奏曲》作于1774年6月，为大管和钢琴演奏家多尔尼茨而作。此时莫扎特定居萨尔斯堡开始了宫廷音乐家的生活。风格也倾向于“优雅”，对于一个18岁的年轻人来说，利用大管与小提琴、双簧管等乐器的对话，滑奏与断奏的对比，以及大幅度的跳跃来发挥大管的特性这点，已然是这种乐器方面难得的杰作。
莫扎特 降B大调大管协奏曲 K191
莫扎特的《降B大调大管协奏曲》K191，作于1774年6月，为大管和钢琴演奏家多尔尼茨而作。此时莫扎特定居萨尔斯堡开始了宫廷音乐家的生活。风格也倾向于“优雅”，此曲便是明证。这在莫扎特大量的协奏曲作品中所占地位并不重要。不过对于一个18岁的年轻人来说，利用滑奏与断奏的对比，以及大幅度的跳跃来发挥大管的特性这点，已然是这种乐器方面难得的杰作。
全曲共3个乐章：第一乐章，快板，降B大调，协奏曲型奏鸣曲。以乐队合奏快活的第一主题始，具有当时协奏曲作品中屡见不鲜的切分音特色，在双簧管与圆号引导下，第二主题以第一小提琴表现，然后奏华丽的尾声。第二呈示部由大管奏悠然的第一主题，技巧化推移后，第一小提琴与大管以对话方式表现第二主题。发展部重点为主奏大管的技巧表现，而再现部，推移部分大管以多彩多姿来扩大，第二主题由大管与第一小提琴互换角色复现，有一段华彩。第二乐章，慢的行板，F大调，省略发展部的奏鸣曲式。第一主题类似于格鲁克《奥菲欧》中的咏叹调，先以加了弱音器的第一小提琴优美地唱出，大管重复。第二主题由大管演奏，双簧管加以多彩的助奏。发展部被省略，经C小调推移部，直接进入再现部。第三乐章，回旋曲，小步舞曲速度，降B大调。这是优雅风格的作品里常见的小步舞曲终乐章。其中主题复现有5次之多的回旋曲形式，回旋曲主题采用二段体，是一种宫廷风味，舒缓宽广的小步舞曲。第一副主题以大管技巧化的快速音群为中心，第二副主题转为g小调，依然由大管来吹奏。最后，终结部以一段华丽的旋律结束全曲。
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