大仙
如果一个人想被拯救，他是否活得难受？如果一段情覆水难收，他是否随波逐流？如果一份爱见血封喉，他是否咽下哀愁？如果一杯酒喝到最后，他是否流落街头？
就在灯火辉煌的街头，突然袭来一阵寒流，我突然想起孙楠的《拯救》，歌声已将压抑的空间刺透。我在绵延不绝的口罩中行走，我在行色匆匆的人群中回首，遥远的温柔，解不了近愁，如果一江春水都不愿向东流，那我就永远往北走。
夜深人静的时候，我就潜伏在你的伤口，这绝不是萨斯的征候，而是刻骨打动你的情瘤。虽然将你看透，仍要把你收留，因为情能见血封喉，还要让你的呼吸不朽。
在非常紧要的关头，听孙楠的《拯救》，有别样的感受。拯救是最好的保佑，抗击是空前的决斗。
把孙楠的歌说得这么热闹，无非是眼下的空气中凝固着悲壮，无非是太需要用歌声的力量支撑脊梁。很多浪漫已在严酷的抗击中变成奢望，但是脉脉此情永远有《缘分的天空》，就像梅格·瑞安与安迪·加西亚那样：“缘分天空，美丽的梦，因为有你而变得不同。你的手，如果在我手中，好想一辈子不放松”。
在《拯救》之前，孙楠一直让《风往北吹》，孙楠的力量就在于，在唯美、荒废、妩媚、崩溃的混乱空间中，找到一种撕心裂肺。《你快回来》有点儿“电视剧化”的造作，《风往北吹》则完全体现了孙楠“抒情王子”的气节，等到《拯救》风行，孙楠拦都拦不住了。
“我拿什么拯救，情能见血封喉”，这是中国内地歌坛，迄今为止最好的“歌词文本”。
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