“许多导演想在每一部影片中说太多的道理，可是他们并不成功，而有一些导演想以自己的一生的所有电影只讲述一个道理，我是属于后者的……”——让.雷诺阿

　　提起让.雷诺阿，很多人会立刻想到他代表的法国诗意现实主义电影，但更被人们津津乐道的，是他从影的坎坷经历以及永不言败的坚定信念。

　　让.雷诺阿于1894年9月15日出生在法国巴黎，他的父亲是伟大的印象派画家皮埃尔—奥古斯特.雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）。小雷诺阿从小就被父亲灌输了要立志成为一个画家的思想。然而，他却有着自己的梦想：做一名勇敢的士兵。于是，在1913年，雷诺阿在没有完成学业的情况下就到军队服役去了。当第一次世界大战爆发时，雷诺阿以准尉的军衔奔赴前线作战，数月后因右腿负伤回到巴黎养伤。伤愈之后，却落得了终生残疾。但是因祸得福，雷诺阿在养伤期间迷上了卓别林的电影，这使得他对电影有了初步的了解和浓厚的兴趣，并对今后的电影事业打下了良好的鉴赏基础。

　　1919年，雷诺阿的父亲去世。翌年，雷诺阿与父亲的模特卡特琳.海斯琳结婚。婚后的雷诺阿与妻子居住在枫丹白露森林里，并遵从父亲的遗愿从事陶艺制作。卡特琳与雷诺阿一样喜欢电影，甚至比雷诺阿更进一步，不仅喜欢看电影，而且希望演电影。而雷诺阿正是通过卡特琳才真正的步入了创作电影的殿堂，从而为雷诺阿的默片时代的来临，拉开了序幕……

　　起初，雷诺阿只是为别人写电影剧本，直到1924年，他才因妻子为影片主演而获得了拍摄电影《水姑娘》（Whirlpool of Fate）的机会。在拍摄技巧上，雷诺阿则继承了父亲印象派绘画的风格，把影片中姑娘的梦境描绘得如丝如雾，充满了梦幻色彩。但是，这部影片起初并未得到观众的认可，以至于雷诺阿夫妇曾经一度产生了放弃继续拍摄电影的念头。后来，此片的部分场景被他们的一个朋友编入了一个“精彩电影片断集锦”中放映，而观众在看到《水姑娘》中的梦境时爆发了长时间的热烈掌声，此情此景深深地感动了雷诺阿夫妇，使他们第一次尝到了成功的滋味，从而决定继续拍摄电影。

　　1926年，雷诺阿拍摄了电影《娜娜》（Nana），这部投资近150万法郎的昂贵影片，揉合了文学上的自然主义与绘画上的印象主义，把妓女娜娜悲惨放荡的一生以优美的笔法展现在了每秒24格的移动画布上，引起了巨大反响。然而，这部影片并没有获得巨大的经济效益，由于发行惨败，雷诺阿不得不卖掉父亲的大量绘画作品以偿还债务。尽管雷诺阿在经济上陷入了前所未有的困难境地，但他对电影的挚爱使他已经无法放弃拍摄电影的念头，无论结果是成功还是失败……

《幻灭》1937年 极具拍摄技巧与多种涵义

　　在随后的4年里，雷诺阿先后拍摄了《查尔斯顿舞》（Charleston Parade），《马尔吉塔》（Marquitta），《古城比武记》（The Tournament），《懒兵》（The Sad Sack），《卖火柴的女孩》（The Little Match Girl）等影片。这些影片已经初步显示了雷诺阿在题材和风格方面的一些特点，即在题材上为现实主义，在风格上为印象主义，两者相辅相成，相得益彰。这些影片的出现也预示着一股新鲜的电影浪潮悄然而至了……

《游戏规则》1939年 讽刺上层社会的荒诞生活

　　1930年代被认为是雷诺阿电影创作的全盛期，他一生中拍摄的40多部影片中大约有15部是在这个时期完成的，这些影片以关注社会的主题、与众不同的艺术风格确立了雷诺阿在法国乃至世界影坛的重要地位。这些影片虽然题材和样式各不相同，取得的艺术成就也参差不齐，但是都有着共同的特点：即都尽力观察和表现了法兰西第三共和国时期的政治、社会生活以及战争前夕人们的心态，并用日渐成熟的印象主义手法来渗透命运，以现实主义手法来看穿世界……雷诺阿自己称这些电影为“诗意现实主义”。而这个时期最著名的作品当数1937年的《幻灭》（Grand Illusion）以及1939年的《游戏规则》（The Rules of the Game）。

　　1940年,雷诺阿与后来成为他第二任妻子的巴西女子迪多.弗里尔几经周转来到了美国。在这里，雷诺阿先后拍摄了6部电影：《大泽之水》（Swamp Water），《吾土吾民》（This Land Is Mine），《南方人》（The Southerner），《向法国致敬》（Salute to France），《女仆日记》（The Diary of a Chambermaid ）以及《海滨女郎》（The Woman on the Beach）。

　　1952年，雷诺阿回到了法国，拍摄了5部电影,这5部影片虽然花费了雷诺阿18年的时光，但在艺术成就上都没能超越他在1930年代在法国拍摄的优秀作品。于是，雷诺阿的艺术活动便部分地转向了舞台与电视，同时撰写有关电影的论著，导演舞台剧，创作小说和电影剧本，写作有关自己和父亲的回忆录。

　　1970年，雷诺阿再度来到好莱坞，并且决定成为美国公民。而最终，雷诺阿在拍完了《雷诺阿小剧场》（The Little Theatre of Jean Renoir ）之后，于1979年2月12日，永远的离开了喜爱他的影迷们……同年5月，雷诺阿的遗体被运回法国，下葬于勃艮第地区爱索瓦村的雷诺阿家族墓地，长眠在父亲与兄长身旁……

让.雷诺阿在操作摄影机

　　纵观雷诺阿的一生，我们看到的，不仅是他留给后人的一部部精彩电影，更重要的是，在他身上所闪烁的不畏艰难，对电影坚定不移的那份执着。雷诺阿在经受残疾，父亲的去世，离婚以及多部作品被遭禁映的磨难后，非但没有放弃电影，而且更加全身心的投入到了电影的制作中去。同时，雷诺阿也是一个热爱自己祖国，热爱自己祖国人民的人，他并没有因为观众的误解，电影审查机构的误判而对他们怀恨在心。相反的，他却以宽容的胸襟深沉的为自己的祖国和人民拍摄着电影。正如他常说的:“我坚持认为，所有的电影都在一定程度上诉说人的命运。一个充满爱心的导演去勾勒一个人或更多人忧患重重的命运，这是多么的令人欣慰……”。