郭晓冬

　　广州日报：在你的作品里，你自认为代表作是哪部？

　　郭晓冬：我最喜欢的是《暖》，代表作也应该是《暖》。在电视剧上，《新结婚时代》和《大校的女儿》是分水岭；电影上《暖》是一个起点，《投名状》是另外一个分水岭，然后是《江山美人》、《深海寻人》。

　　每个人都有一个信仰

　　广州日报：你在《投名状》里的角色、苏州守将黄文金将军跟别人很不一样，大军压境依然困守城中，在一堆典籍中超然人世。你当初跟陈可辛是怎么讨论这个角色的？

　　郭晓冬：我想，每个人都有一个信仰，这种信仰不是你一定要相信哪个教派，不是这个概念，而是你的理念、你追寻的东西。《投名状》这个角色的信仰，就是期望一如既往地坚守，坚守忠诚和责任，这种理念你不能背叛，否则会有良心上的谴责。但他面临的战事情势已经没有办法挽回。我和陈导沟通过后都觉得，这个角色有一种“坚守”的信仰，带有责任和家国之情，理想和抱负在他身上体现。

　　广州日报：那么，《深海寻人》中的角色国栋身上又带着什么概念呢？

　　郭晓冬：这个人物的核心就是爱情吧。爱情也好，广义的感情也好，在感情面前任何一个人都很单纯，就是你喜欢我、我喜欢你，不掺杂任何东西。感情就是这种概念。国栋和他的爱人之间很简单，像玻璃一样透明，清澈见底。越简单越伟大，也越彻底。

　　广州日报：章明导演的《秘语17小时》里的爱情呢？

　　郭晓冬：那里面的感情是一种错过，一种无奈。感情总存在错过和错位，但你没有办法。我不是一个宿命论者，但有很多东西不是你能掌控的，命运就是这样子，每个生物从诞生那一刻起，一生的轨迹已经完成。你可以活得更精彩，但轨迹已经定了。一段感情的诞生和一段感情的毁灭，都是有原因的。我在《秘语17小时》里的角色于栋，他要面对他的老婆，还有当初的恋人之间的选择。他和他的恋人为什么分开了？他们追寻的东西不一样。价值观和爱情不一样，虽然你可能可以坚守爱情，但价值观会直接影响你的行动方向。恋人去了北京，于栋没去，但不等于于栋对于爱情已经失望了。他在坚守，但碰到很多问题，只能去选择另外一个人。

　　我喜欢做梦，我愿意把做梦作为我生活的方向

　　广州日报：你参加过的电影节很多，威尼斯给你什么不同的感觉？

　　郭晓冬：到每一个地方的感觉，跟你当年那部影片的方向有关。《暖》去东京电影节的时候，跟现在感觉不一样。在威尼斯，面对“电影”这两个字，这是所有电影人展开自己心灵最纯净的地方。也有些遗憾吧这次，《河上的爱情》这部片子是在展映单元，而不是在竞赛单元。我期望有天能带着自己的作品去竞赛单元。

　　广州日报：你是说你自己导演的作品吗？

　　郭晓冬：现在说做导演还太早。但我也希望能表达我自己，希望能有那么一天，希望这一天不是很远。如果你连做梦都不敢，那你活着还有啥意思。任何人不能剥夺我的权利，我喜欢做梦，我爱做梦，我愿意把做梦作为我生活的方向去走，这就是我对电影的概念。我跟霍建起拍《蓝色爱情》的时候聊过。我说，为什么我听见摄影机转动的声音就特别兴奋？我觉得这就是融在血液里面、渗入细胞里的。我觉得是一种上瘾的感觉。我知道我的生活不能没有电影，不能没有胶片。