中国内地电影市场规模年增长率高达30%

    香港资本青睐中国大陆的原因是中国电影市场的膨胀速度惊人。虽然从整个亚洲的电影市场规模上看，中国尚不及日本(1.7万亿韩元)和韩国(9000亿韩元)，仅排第三(4000亿韩元，不包括港台)，但其年增长率却高达30%.今年上半年，中国内地的票房收入就有3200亿韩元。在制作方面，中国也成长为继美国和印度之后的世界第三大电影大国。虽然2002年中国只制作了100多部影片，但2007年制作了400多部。香港乃至好莱坞主流电影制作发行公司都增加了在中国拍片的次数，因为这里人工费低，拍摄场地也容易找到。仅今年，总制作费分别为550亿韩元、1600亿韩元的《功夫之王》和《木乃伊3》等就是在中国拍摄完成的。

    资本投资也很活跃。哥伦比亚电影公司为影片《功夫》投入了160亿韩元的制作费。时代华纳的电影事业部门华纳兄弟也披露说：“将与上影集团、大连万达集团、广州金逸影视投资集团有限公司等东部沿岸地区的伙伴一同构建中国最大的电影院线。”

    国际著名投资大师、罗杰斯控股公司的主席吉姆-罗杰斯说：“2006年8部大片占据了总制作费的70%.中国电影界正以好莱坞的大片战略谋求崛起。中国电影的制作费是美国主流电影制片厂MGM难以想象的。”罗杰斯还建议说，可以对中国电影产业进行投资。

    在亚洲拥有第二大电影市场的韩国也为进入“中国大片”市场做好一切准备。人员交流早在2至3年前就很活跃。韩国演员安圣基与刘德华一同出演了去年上映的《墨攻》(张之亮执导)，该片仅制作费就投入了160亿韩元。2005年韩国演员张东健主演了曾执导《霸王别姬》的中国名导陈凯歌的作品《无极》。仅制作费就高达350亿韩元的该片被誉为中国版《指环王》。演员金喜善也在那一年与成龙一同拍摄了电影《神话》(唐季礼执导)。《无极》和《神话》是韩中顶级明星联决出演的合拍电影，虽然它们在韩国未能取得票房成功，但在中国却分别以250亿韩元和140亿韩元的票房佳绩，分列排行榜第一、第三位。

    韩国越过人员交流层次积极进行投资

    电影投资很活跃。今年7月首映的《赤壁》(上)除了中国电影集团投资，还有韩国第二电影投资发行公司好丽友集团的Show Box参与了投资，其投资额约占总投资额800亿韩元中的11%. 今年4月首映并吸引110万名韩国观众的《三国之见龙卸甲》也有韩国的泰原娱乐公司投资，其投资额占总制作费150亿韩元之中的80%. 投资于《赤壁》的Show Box公司相关人士说：“在好莱坞大片蜂拥而至时，这个影片是韩中日泛亚洲投资发行公司群力群策的影片，参与投资既可自动获得国内版权，还可获得相应的票房收入。”

    韩国企业还参与了电影院的建设。Show Box公司继在北京建设首家电影院之后，今年7月又建成了有1700个座位的第二家电影院。该公司相关人士说：“自举办奥运会后，中国人的文化消费有了惊人的增长。”并说，他们计划今年在北京地区再建三家电影院，共计25个放映厅、5400个座位，而且今后将续建达到10家电影院的目标。
 
    韩国首家引进多媒体影院概念的CJ CGV公司则把投资瞄准了上海市场。该公司2006年与上海电影集团合作，在上海建成了拥有6个放映厅、1000个座位的多媒体电影院。该公司代表河大重说：“计划以上海建成的第一家电影院为始，今后不仅进军北京等中国其他城市而且还会进军美国等其他国家，将公司培育成全球企业。”

    偏重于趣味性和商业性 艺术性下滑

    中国大片也有不少负面效应。已有批评指出，中国大片一如好莱坞影片，偏重于以趣味性为主的形式和商业性，结果剧本内容贫乏，艺术性下滑。此类大片以张艺谋为标志，他被评价为以李连杰、梁朝伟、张曼玉、章子怡等大牌同时出演的影片《英雄》拉开了中国大片的序幕。他还担任了北京奥运会开幕式和闭幕式的艺术总监。
 
    张艺谋曾执导《红高梁》(1988年柏林电影节金熊奖)、《秋菊打官司》(1992年威尼斯电影节金狮奖)、《一个都不能少》(1999年威尼斯电影节金狮奖)等，以很高的艺术性获得了各类国际电影节的最高奖项。但有评论说，张艺谋的作品自2003年以《英雄》达到顶峰后艺术性开始下滑，实际上自《英雄》之后张艺谋也很少在国际电影节上获奖。
 
    电影评论家、东国大学影像研究生院教授柳智娜（音）评论说：“张艺谋、陈凯歌等第五代中国电影导演，他们原有的电影取向从根本上和大投入的影片不相符，因此很难予以消化，他们为大投资带来的压力和要创造相应票房的矛盾而困扰。”她还说：“最近拍出的中国影片，其实是中国内地、日本及台湾地区加上韩国泛亚洲合拍出的影片，不是纯粹的中国影片，（中国电影）应尽快从‘投入多就能拍出好作品’这一电影资本主义幻想中摆脱出来。”