第61届戛纳电影节接近尾声，今年的电影节是令人失望的——连戛纳电影市场上历年的买片大户“索尼经典”都这么说。昨天，“索尼经典”的负责人麦克?巴克和汤姆?伯纳德告诉记者，他们每年都会在市场上购买2至3部外语影片，而今年可能是他们第一次在戛纳空手而归，究其原因，“因为今年缺少令人眼睛一亮的作品。”由11家电影专业杂志的资深影评人组成的评审组对今年的参赛片打分普遍偏低。  

参赛影片  质量平平
    和第60届戛纳电影节比起来，今年竞赛单元的22部影片质量平平。开幕片兼竞赛片《盲流感》获得了有史以来的戛纳开幕片最低分1.4分（满分5分）。这部影片根据获得诺贝尔奖的同名小说改编，还有知名戏骨茱莉安?摩尔等人撑场面，但上映后却令人失望。
   
    从目前为止已经放映的19部竞赛片的媒体评分来看，尼瑞?贝利奇?柯兰的《三只猴子》得到了2.8分，排在第一，贾樟柯的《24城记》、达内兄弟《罗纳的沉默》、克林特?伊斯特伍德的《调包婴儿》以及阿里?福尔曼的动画片《和巴什尔跳华尔兹》都以2.7分并列第二。今年的竞赛片中有超过4部影片获得了2分以下的低分，唯一的一部菲律宾参赛片《服务》获得了戛纳近4年来的最低分0.6分，11家电影专业杂志中有7家给出了“大叉（很差）”的评分。

格局沉闷　喜剧骤失
从本届戛纳影展的揭幕影片，费尔南多?梅里尔斯的灾难片新作《盲流感》开始，似乎就预示着本届的众竞赛片都要拿沉重说事。不想，万众期待的索德伯格的4小时的《切》却招来恶评如潮；而来自菲律宾的《服务生》，90分钟沉浸在让人恐惧的噪音和影院图像中，循环播放的三级片和前来影院的各色人，完全是戛纳选片中的一出丑闻。前晚亮相的德国名导维姆文德斯的《帕勒莫枪击案》，依然坚定不移地走在自我寻找的路上，也卖弄了从美国学来的更商业的影像技术，但大家期待的思想者文德斯却踪影模糊。就连评审团主席西恩潘也向记者大吐苦水，抱怨本届缺乏喜剧片。

竞赛片太闷，那就只有用其他电影来缓解一下气氛！难怪戛纳电影节主席蒂埃里弗雷莫也不得不决定让好莱坞动画大片《功夫熊猫》和伍迪艾伦《午夜巴塞罗那》，来刺激一下大家的娱乐神经，平衡一下竞赛片中弥漫的愁苦主义。戛纳的确需要一只活泼的大熊猫和一些疯狂而混乱的情人们———贾维尔巴尔登和佩内洛普克鲁兹，来为其点亮这条竞赛之道。 
     
老人当道  新人无奈
今年主竞赛单元名单，22部参赛影片中却只有一部导演处女作，可见新人不会成为主角已经成了戛纳的潜规则。在去年60周年力捧新人却无果而终后，今年的戛纳把张开的怀抱迎向了那些“年老的孩子们”。比如为百岁老导演曼努埃尔?德?奥里维拉举行单独的纪念单元，比如带来《切?格瓦拉传》参加主竞赛单元的史蒂文?索德伯格，1989年就摘得金棕榈；再比如骨灰级导演大师维姆?文德斯早在1984年就凭借《得克萨斯的巴黎》拿下第37届戛纳电影节的金棕榈奖。今年的戛纳，成为一场纪念老友们的盛会。曾有西方媒体认为，同为欧洲三大电影节之一的柏林电影节思想保守，正在遭遇老年危机，而越来越喜欢肯定旧人的戛纳电影节，看来早晚也会背上这个名号。

标榜艺术  难弃商业
    一直以来，戛纳电影节标榜的是尊重艺术片和独立影片，并作出对好莱坞商业片不屑一顾的样子。电影节主席雅各布曾经说过，“我们不需要依靠讨好美国来扩大影响”，并以此诟病威尼斯的“好莱坞先行”政策。不过今年的戛纳似乎在这种声势上比以前弱势了不少，竞赛片名单上有4个美国导演的名字，而且名单推迟1个星期公布，就有内部人士透露是为了等待诸如克林特?伊斯特伍德、史蒂文?索德伯格等美国大导完成影片的后期制作。在评委会成员名单上，好莱坞中流砥柱西恩?潘和娜塔丽?波特曼的名字赫然在列，煞是惹眼。
   
    此外，今年的电影节在利用商业方面并没有片刻迟疑，组委会选择了《功夫熊猫》等4部关注度很高的好莱坞商业片在非竞赛单元放映。尽管这些影片没有参加金棕榈奖的角逐，也不管它们本身是否具有艺术性，至少，它们为本届电影节带来了诸如安吉丽娜?茱莉、达斯汀?霍夫曼、哈里森?福特等等好莱坞的当红面孔。看来戛纳电影节在心中欢喜、表面遮掩上功夫了得。