香港“四击头”打击乐组合曾经为香港现代舞团做过现场伴奏，他们的音乐中时常能找到一些舞蹈的元素，例如成员演奏时的肢体动作、节目的编排创意，不过香港的观众反映都很不错，他们已经对这些新颖的音乐形式习以为常。去年夏天，“四击头”在香港搞了一连几天的敲击音乐会，并举行工作坊，吸引了许多喜欢打击乐的青少年到场观摩。这次是“四击头”第一次在内地演出，他们还打算在西安、上海等地表演。
通过电话，我采访了香港“四击头”打击乐组合的成员之一周展彤。前不久打电话找过他几次都没找到，想来他实在挺忙，这次总算听到电话那头他的声音，普通话还很流利，人也很随便，对我提出的许多外行的问题没显出半点不耐烦的感觉。双方很愉快地就这样不知不觉聊了挺久。
“四击头”打击乐组合最初形成于94年，人数不止四个，当时的成员都在读高中，平时喜欢敲敲打打，聚在一起的原因也很简单，就是很多人在一起玩比一个人能玩出更多花样，特别有意思，并没想到后来会出现个“四击头”。中学毕业后，他们四个人为了继续追求自己的理想，先后考进了香港演艺学院，跟从专业老师学习打击乐。“四击头”能坚持直到今天实在不容易，主要是四人的想法比较一致。
组合里有个叫符一中的乐手很早就引起了我的注意，他曾在香港红馆为许多大牌的香港艺人做过低音吉他伴奏，还在嘉士伯音乐大赛上获过最佳低音吉他手，他怎么也会加入“四击头”的呢。周展彤说上大学前他就认识符一中，他一直是玩低音吉他的，后来想读音乐，但学院里没有低音吉他专业，他就选了打击乐。虽然在中学压根没怎么碰过鼓啊棒的，但是老师说他有悟性，基础不好也没什么太大关系。
一般人可能都会认为香港做音乐的条件会比内地好些，但是组合从97年成立以来，同样碰到许多困难，香港的地方很小，找排练场地就挺头疼，打击乐声音又大，他们只能在工厂的空地练习，结果旁边还有一家公司投诉声音太吵。平时组合的化费也是自己出的，香港政府只能支助部分演出费用，有时候想想要不是对“四击头”和打击乐实在太热爱，周展彤说他有时候真想彻底不干了。
鼓乐在亚洲、非洲和拉美发展了很长时间，但是主要是基于民间，而欧美的打击乐则比较学院派，把打击乐与其他多种艺术形式融合起来，现在匈牙利、美国和日本都有很棒的打击乐组合，中国这边类似的打击乐组合不是太多，所以同行之间的交流和推广十分重要。“经验也很重要”，周展彤说，“比方说在露天演奏和在室内就不一样，一开始我们在室外表演的时候，曲目编排不太对劲，气氛就调动不起来，但在室内就可以选择不同形式感觉的打击乐作品，象这次音乐会，开场曲《序曲》融合了京剧锣鼓和巴西森巴鼓，情绪很热烈，接下来的曲目形式有很大差别，有轻松的流行乐、也有意义深刻的作品。”我请他推荐一个本次演出最吸引人的节目，他选择了《鼓皮的对话》，“它是美国一位作曲家的作品，很有趣。平时我们用的鼓都有鼓面和鼓身，但在《鼓皮的对话》里，我们只用鼓面来演奏，四个人把鼓面抛到空中敲打”“有点象耍杂技”“对”。
我还利用这次采访的便利，偷偷向周老师请教了一下学习打击乐的心得，他说“学习打击乐最好能够找到一个高水平的老师，但是如果条件不允许，与比自己技艺高的同辈互相切磋交流也能收获很多。”“那是不是要给自己很多压力？”“是，有时候会给自己很多压力，比方达不到自己满意的敲打效果的时候，但是有些东西也不是一下子能做的好的，还是要安下心来每天坚持。基本上每天都会练习，具体练多少个小时很难说，以前刚开始练的比较多，现在在香港中乐团上班，朝九晚五，“四击头”的练习只能利用工作以外的时间。这次要准备“四击头”在广州的演出，自己就给了自己很多压力，总觉得时间不够，总想做的更好，才能让观众满意。”（周晓君）
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