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李少红谈<橘子>:节奏在人心中
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2002-02-28 19:03:00
大洋网
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李少红谈《橘子红了》：节奏是在人的心中
李少红一开口就让人无法忘记，机智尖锐，毫不掩饰自己的情感，甚至有点咄咄逼人——至少24日的记者见面会给人这样的感觉。当然没有一个人可以用简单的几个词语来概括，我力图记录下她的语言碎片，让读者看到《橘子红了》背后的李少红。她的外表并不像大明星那样光彩照人，黑色皮上衣，短发稍稍漂染了棕色，红边框的眼镜，精致而不张扬。让人不由得联想起她导的片子，阴柔的平静之下蕴藏着火山一样的激情。
从琦君的《橘子红了》开始
4年前，李少红就看过台湾女作家琦君的《橘子红了》，从此秀禾与耀辉在橘园中的那段似有若无的感情便总在她头脑中浮现，把它搬上荧屏吧。
这是一个传统的故事氛围，如何在一个老的戏剧故事上出新？如何从一个女人的爱情里挖掘出历史恒久的意义？比如秀禾这个角色，很容易被观众理解为柔弱、逆来顺受、被人同情的角色。但是李少红要让她不同。在李少红的眼里，秀禾、宛晴、娴雅都是新女性，只是处于不同阶层，表现有所不同。她想通过大妈、嫣红、秀禾等几位女性对于感情的不同取舍态度，折射出存在于人性深处的具有普遍价值的美与丑和人生、价值观的思考。
琦君的原著是哀而不伤，而电视剧《橘子红了》却是大悲，这种风格是李少红一开始就确定的。因为琦君的原著如同散文诗一样，缺少强烈的戏剧冲突。李少红感觉这样的小说更适合拍电影，拍电视剧太难了。而电视剧需要丰富戏剧的成分，这样观众才更容易接受。
节奏是在人的心中
有人批评这部戏节奏缓慢。李少红很不以为然。“节奏是在人的心中。什么叫节奏？它的定义越来越不确定。节奏的快慢缓急其实反映了观众对这部戏感受的多少。”李少红着眼的是心理冲突，在旧时代，外部的环境是静态的，人人都按照同样的一个模式生活，但是在每一个人的内心有很多波澜，有些可以和别人交流，有些不能。就像大妈一直在乡下，她能和谁交流？她一直想象着大伯是在读唐诗，其实是在读新小说。
过去的很多时代，在宁静的大宅子下面隐藏着内心汹涌的波涛。
就像有的评论所说，《橘子红了》的故事并不新鲜，但创作者讲故事的视角和方式新颖，摒弃了阶级分析似的陈腐套数，而是把着眼点放在人物的内心感悟上，显得细腻温婉，剧中每个人活得都很无奈，这在某种程度上也是对人类生存状态的一种隐喻。
《橘子红了》一剧有意模糊了空间、时间，因为在李少红看来，整个的旧时代都是如此。“我把它定位在一个旧时代，城里更像上海那样的南方城市的上世纪二三十年代，乡下更像清末民国初年的时代，剧中出现了民国14年的时间，但对我来讲，无论是14年还是其他什么年，都无所谓。”
同时李少红说她从来没有想过把《橘子红了》拍成勾心斗角、争权夺利的大家族戏，所以不可能像有些观众期望的那样人际关系纷繁复杂，她只是想呈现个人内心的解放、自我的解放，只是不同角色解放的标准不一样。
问：秀禾解放了吗？
“是的，甚至用尽了全部的生命。”
演员，都拿出了绝活
《橘子红了》的热播，李少红也很意外。开始她真的不敢想象春节期间播出这样的悲剧居然会有这么高地收视率。同时这又是一部需要静静地观看的戏。一定要说理由呢，李少红半真半假地说：“大概很多人认为‘橘子’很吉利，‘橘’字的俗写‘桔’字中间不是有一个吉字吗？还有很多观众认为看悲剧是一种宣泄的方式。”
对于演员的表演，李少红充满了自信地说，每一个演员都很投入，每一个人都拿出了他们的绝活。
大妈这个角色一开始就想让归亚蕾演，所以改编剧本时，差不多就是按照她的感觉类型写的。寇世勋自己说演得很疯狂，扮演的大伯发病的时候好像真的得过这样的病。周迅最近很红，秀禾是难度很大的人物，观众的期待也很高。周迅说这个戏自己没有太多的经验可以借鉴，有时候自己理解不到的地方就按照李少红说的去做。“我想少红是不会骗我的，她是一个非常聪明的女人，而且她的生活非常精致，她告诉我的东西，我应该去接受。”
音乐，考验观众的承受能力
《橘子红了》的音乐简单，不断重复出现。李少红认为电视剧的音乐不仅是煽情，而且一定要成为电视剧的灵魂。要找到一种很单纯的声音，但是可以钻出来。如同橘园的配乐，每次橘园出现，同样的音乐响起，有穿透感。“我们的外景很少，而橘园是全剧的象征。我认为这些音乐很有表现力。橘园到底象征什么？象征应该很丰富。有人说象征吉利，我还真没有这么想。我创造出了橘园，每一个人可以各取所需。”
音乐是不是太吓人了？“那就看个人的承受能力了。”
造型，不仅仅是几件漂亮服装,《橘子红了》中的人物造型给人们留下深刻印象，甚至有报道说引导了新的消费时尚。
李少红说：“传统的造型是从生活出发，没有上升到审美的角度。现在随着人们文化品位的提高，仅仅从生活的样式来设计造型已经不能满足人们的心理需要，造型的升级是势在必行的。人物造型是一个完整的形象，不仅仅是服装漂亮一点，化妆漂亮一点，还包括灯光、摄影，是一个集体工作的成果。不要一说到造型就是几件衣服，几件漂亮衣服不可能撑起一部戏的。”
《橘子红了》的布景、形式让人联想起《大明宫词》……“没有一点类似！没有任何相同！除了一点：考究！但，不是雷同！”
是否过分考究，不适合乡下？
“这是一个戏剧，真实不真实并不重要，有没有生活依据不重要。” 想说就说
可能是李少红不那么“配合”记者，所以2月24日记者见面会后有报道认为李少红肝火太盛。但是我们从她的直言不讳中同样能强烈的感受到她鲜明、率真的个性。
当一记者问由于编剧没有看过原著，会不会在某些观点上与导演出现磨合过程。李少红突然警觉地盯着这位记者说：“你这么问话有问题，我看过原著与编剧没有看过原著并不矛盾，我们之间不存在分歧。你们记者说着说着就说出事儿来了！”
这时一个记者从后边溜上来想让周迅签名，李少红回头斥责：“待会儿，你怎么那么特殊？”
有记者问嫣红为什么由原著中的刁钻变得使人同情？李少红毫不客气地说：“你自己都能回答，当然是不希望人物脸谱化。”记者说：“可是你的价值判断就模糊了。”李少红打断道：“每一个创作者都有自己的判断，我都拍出来了，你都认为和原著不同，怎么会没有判断？人物一定要有好坏之分吗？我个人认同哪一个人物并不重要，观众能在剧中选择自己可以接受的人物就行了。我一个人决定不了地球转不转。”稍后李少红又说：“琦君是在写她的家庭，排除掉个人的情感因素，你可以看到嫣红也有她做事的原因。”
有记者问，这个电视剧是否形式大于内容？
李少红冷冷道：“是你这么认为吗？不是你？那你怎么知道？你觉得这么多人关注这部戏，仅仅因为它像照片那么好看，而内容就是空洞？你认为可能吗？”
李少红正在滔滔不绝回答，突然叫起来，原来是桌子上一个记者的话筒掉下去了。可能是李少红的发言太精彩了，大家都没有注意到什么话筒不话筒，一个个面不改色心不跳。李少红笑道：“怎么只有我一个人着急？我太爱护公物了。”(李峥嵘文 K.E摄)
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