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日本著名导演北野武的5张脸 |
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2002-09-26 11:42:00
日韩星闻
21CN-LIFE |
北野武只要往边上一站，就能被编成一个故事。
———王家卫
■导演
说北野武是个好导演，很多人会有异议，因为他太“妖”
。他居然从来不写分镜头剧本，而是把影像先在大脑里模拟放映一遍，然后再实拍。实在想不出来怎么办？他就把自己知道的每一种拍法都拍一遍，然后再决定选哪一条，太夸张了吧！这样拍出来的“妖怪”东西，谁还敢帮他剪辑，当然得由他自己动手喽！北野武的脑袋里常常同时转悠着几个精彩的画面，他就根据这些画面，把它们衍生成一部电影。比如1993 年拍摄完成的电影《奏鸣曲》，起初只想到电梯枪战和海滩相扑两场戏，被扩张成一部电影之后，点睛之笔还是那两处。
■画家
1994 年，北野武遭遇车祸，他足足在家休养了7个月。
闲来无事，他突发奇想，想学画画，结果就真的开始画了。这家伙哪里会画画呀，根本就是在糟蹋颜料、纸张。都说画人物最传神的是双眼，他可倒好，干脆把人脑袋都改画成花朵的样子。胡搞一通之后，他还自鸣得意，说自己是“超现实主义绘画”。如果是小娃娃这样乱涂一气，还能说是想象力丰富，他这个五大三粗的大导演画成这样，只能说是没规没矩！
评论家们拿他的大作当笑柄，骂得一钱不值，可他浑然不觉。非但把这些画拿去办画展，还在自己的影片里使用。还记得《花火》里片头的那些画吗，全都是出自北野武的手笔呢！
不管怎么说，学画画让北野武的镜头多了几分灵气。《玩偶》一片中的镜头就属绝美，它将日本秋季的红叶、冬天的雪、樱花盛开的春天以及海边的景色都收录其中，极之精美。他用镜头作画的技巧，的确“超乎大家的想象”。
■司机
北野武的家境不错，但他却喜欢独来独往。
读大学时，他就搬出来自己住，还自食其力谋生。就他那副满脸横肉的相貌，还居然在酒吧当上了招待，想不到吧？想象一下，你挑开温馨小酒店的布帘，抬头居然见到呲牙咧嘴讪笑的北野武，绝对是意外的恶梦般经历。后来，酒吧招待当然干不下去了，他就跑去开电梯、拆房子———估计工地上的“破烂王”形象比较适合他。
毕业后，他也找到过一份像样的工作。有个计程车司机告诉他，说世界上再也没有比“开出租”这行更舒服的了———天天都有空调吹，想干活就干活，想休息就休息。这个“没脑子”的家伙居然信以为真，一本正经去开出租车。就他这火爆脾气，哪能干那些伺候人的生活，结果车钱没赚到多少，投诉倒接了一堆，只好辞职。
直到与演艺圈“亲密接触”，北野武的天才才逐一展露。现在看来，他最成功的是“漫才”，（基本上就算是中国的相声演员），曾在“漫才”
比赛中得过优秀奖。此外，他出版的小说、评论与散文集，水准也不在当代日本一流作家之下。
■不孝子
北野武搬出去独住，跟他的母亲有关。
北野武和母亲的关系一直不好，他独自到东京闯天下，跟家人的联系就更少了。每次联络，北野妈妈都向北野要钱，却从不问及他在东京的日子是否艰难，令他十分反感。后来，北野武越来越出名，母亲的“胃口”也越来越大。若是他偶尔忘了寄钱回去，母亲居然会打电话骂上门来。
1994 年，北野武骑重型摩托车时滑倒受重伤，老妈知道后只送给儿子一句话，“要撞也不撞好一点的车。”北野妈妈去世后，北野武回家拜祭，意外地从大哥手里拿到妈妈留给他的遗物———一封信和一张存折。
母亲在信上写道：“儿子，你从小生性放荡，我担心你哪天一无所有。这存折里有1000 多万日元，全是帮你存起来的……”
■“军团长”
北野武加上他的“死党”，就是“北野军团”。主演《性爱狂想曲》的邓肯、主演《3－4 ·10》的小野昌彦和在《性爱狂想曲》中扮演跳脱衣舞的飞行员的井口薰仁，都是“北野军团”的主力。平时，他们常会着一身黑衣跟着北野武出席各种场合，酷劲实足。
事实上，“北野军团”中有不少人背景都很复杂，而且脾气暴躁，容易冲动。有一次，某周刊刊登不实报道，诋毁北野的名誉。北野武大怒，立刻出动“北野军团”，直冲到编辑部，把采编人员一顿痛殴。当然，最后警察出面才平息了纷乱，北野武这帮“粗人”也没什么好结果。
威尼斯国际电影节上，放映北野武的《玩偶》，这部当属异类的影片居然受到意外礼遇———观众起立，鼓掌3分钟。
《玩偶》
▲▲季节串起了3个爱情故事。被恋人弃，女孩遭受打击丧失了语言能力和记忆，她和一个忘不了前女友的男子结伴旅行。一路上。他们遇到了觉悟到死期不远的黑道组长、一直等待“坏男人”的痴心女人，以及死心塌地追寻偶像的歌迷……
作品年表2002 《玩偶》
2000 《兄弟》
1999 《菊次郎的夏天》
1997 《花火》
1996 《坏孩子的天空》
1994 《性爱狂想曲》
1993 《奏鸣曲》
1992 《那年夏天宁静海》
1990 《3－4 ·10月》
1989 《小心恶警》
北野武的“调色板”
黑色·暴力
把头打破、切手指、满脸是血……这些在北野武的电影里如同家常便饭。有人责怪他，他却振振有辞：“我不用这些血淋淋的镜头，观众怎么会感受到暴力的恐怖与可憎？”最恐怖的是他常常身体力行，勇敢地在镜头上被“蹂躏”。《小心恶警》中，他在街头被人捅上几刀；《菊次郎的夏天》里，他被打到头破血流；《兄弟》里，他被洞穿成了“蜂窝煤”。
红色·温情
其实，北野武很擅长抒情。在《那年夏天宁静海》里，两个聋哑人每日提着冲浪板来回，充满了暖洋洋的感情；《菊次郎的夏天》里，正男与菊次郎的寻找与回归，又充满着消除隔阂的美好感觉。北野武很清楚，无论是喜剧还是悲剧，都需要淳美的东西———喜剧是让人去热爱美好生活，而悲剧则把美丽毁灭。
蓝色·沉静
北野武对蓝色情有独钟，纯净的天空和大海是影片的主色调，有人把这称为“北野蓝”。于是，在北野武的电影里，我们看到了海。《小心恶警》里，大海成了兄妹俩最后一片希望；《菊次郎的夏天》里，大海唤醒了了菊次郎麻木的心；《那年夏天宁静海》里，大海成了所有情感的寄托与象征；最难忘的是，《花火》里充斥整个画面的蓝和那两声空洞的枪响。
黄色·感性
北野武拍过《性爱狂想曲》这样挑战尺度的喜剧片。但整体上来说，北野武的电影对男女感情的描写极少。《去年夏天宁静海》描写两个聋哑人的爱情，男女主角却总是默默地走着，绝无过分亲热的镜头。北野武不喜欢探讨两性关系，不喜欢女人在电影里太抢眼，有点“大男子主义”。
灰色·回忆
北野武的电影常常影射自己以前的生活。《去年夏天宁静海》中，男主角一直不敢向女主角表白，就是青春期时北野武的写照。当年，他暗恋一位富家小姐，为了多看人家两眼，他这个棒球队员就故意把球打偏到女孩身边，趁着捡球的时机接近对方。
来源：大洋网
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