今年，香港电影金像奖走进第25个年头。在这四分之一个世纪的时间里，香港电影历经了沉浮坎坷，也走过了辉煌岁月。不管怎样，正如本届金像奖主席文隽所言:“那都是香港电影最美好的时光，而25岁的金像奖，正是风度翩翩美少年。”金像奖就像是香港电影的温度计，可以说，港片兴则金像兴，港片衰则金像衰。文隽说：“回顾和总结，承前再启后，是今日金像奖必须肩负的责任”。记者采访众多香港影人时了解到，香港电影金像奖接下来将会更多地和内地合作。

 
　　萌芽期 香港影评人自娱自乐

　　香港电影金像奖的萌芽期是1982年～1990年。

　　香港金像奖最初是由香港资深的专业杂志《电影双周刊》发起的。《电影双周刊》的现任主编、同时也是香港金像奖协会的董事陈柏生至今仍记得25年前的情景：“记得是1981年11月，在一次《电影双周刊》的编务会议上，谈到每年搞的十大华语、外语片评选时，我说‘我们能不能搞大一点’。” “搞大一点”的意思是搞一个像模像样的颁奖礼，这个提议得到了当时在座各位编辑的支持，于是他们于次年三月九日，在艺术中心寿臣剧院举行第一届香港电影金像奖颁奖礼。当时找来了香港电台赞助，第一届总共设立了五个奖项。也是在那一年，香港新浪潮代表人物之一的许鞍华拍出了《胡越的故事》，这部故事虽俗、但感怀至深的作品，使许鞍华被誉为当时香港影坛“创作力特别强的导演”。同一时期的导演章国明拍了《边缘人》，也是通俗片当中的佳作。不过最后首届金像奖的最佳导演和最佳影片属于方育平的《父子情》，这部电影走的是写实文艺路线，在众多的商业片中独树一帜，显得十分突出。石琪在当年的评论中指出：“能在香港拍出，又吸引到不少观众，这是特别可喜的。”香港著名导演尔冬升的话点明了当年金像奖与大众的格格不入：“电影人会将电影当成是一种艺术来对待，但是大众只会将它当作是一种娱乐、一种消遣。”

　　值得一提的是，第五届金像奖《警察故事》可以说是香港影史上的一座里程碑，香港功夫电影从此完成从功夫电影向动作电影的转型；而从第六届《英雄本色》之后的近十年中，英雄片和风云片都大行其道，并影响了内地的观众。与此同时，香港电影的另外两个极端关锦鹏和王家卫也逐渐受到关注。

　　1988年，香港影业协会成立，第二年，香港电影导演协会成立。