文/鸿水

   3月7日晚上，《追爱总动员》在京组织了影评人以及学者、媒体参加的看片会。由高亚麟执导、《炊事班的故事》、《武林外传》主要班底共同打造的都市爱情喜剧电影《追爱总动员》即将在本月登录全国影院。我有幸受邀参加，90分钟的电影让我及在场的各位多次暴笑。看完电影，我一直在想，同样是小成本、非大牌演员阵容的《追爱总动员》，其票房能像“石头”那样疯狂吗？

   《追爱总动员》的故事很简单，主要是：年轻的广告创意员姜信哲在城铁上偶然遇到女孩静怡，俩人一见钟情，分手后久久不能忘怀。其一群不着四六的室友为了促成这段奇妙的姻缘各想奇招，瞬时全城大乱，于是，一群疯狂的女孩携同男女主角上演了一场啼笑皆非的追爱行动。

    这个故事并不新鲜，甚至很俗套，但绝对暴笑的台词和趣味性很浓的故事结构是本片的最大亮点和看点。

    我们知道，目前中国大导演拍电影，那一定是讲究明星阵容的，比如张艺谋、冯小刚等总是离不开巩俐、章子怡、周润发、周杰伦那些所谓的大牌。就连前几天公映的《爱情呼叫转移》也找了一大堆儿女星凑数。但《追爱总动员》不是，第一男主角侯凯和第一女主角时玮都是很新很新的新人，因为片头没有出现演员和角色的对应字幕，以致我们在观看电影的过程中相互询问，男主角叫什么？女主角叫什么？直到片尾出现字幕时，很多人才知道原来第一男主角叫侯凯啊。而且，新人侯凯并不是那种很偶像的演员，前十几分钟，我甚至很排斥他，慢慢的，倒是觉得他可爱极了。当时我就对身边的朋友说：导演这么启用新人是需要勇气的。如果说脸熟的，也只有洪剑涛、闫妮等人，看过家庭情景喜剧《家有儿女》的，一定记得剧中的“夏东海”，也就是《追爱总动员》的导演高亚麟。据悉，《家有儿女》不仅在全国30多个省市电视台播出，更走出国门，在北美和日本都取得了良好的收视成绩，被誉为“中国版”的《成长的烦恼》。事实上，我是通过《家有儿女》认识高导的。可以这么说，导演高亚麟汲取了《炊事班的故事》、《家有儿女》的创作路线和表现风格，把情景喜剧和“恶搞”进行了有益的互融，让观众在诸多熟悉的场景中既愉悦了身心，又丰富了电影内涵。2006年的热点娱乐新闻几乎都在《追爱总动员》中得到体现，如：老谋子的电话、黄健翔的激情解说、“超级女声”海选时的哭泣、电影《孔雀》中女主人公骑自行车拿降落伞的经典镜头等等，都被重新诠释并和故事相得益彰，虽然前半部分和《大电影》的风格相近，不过后半部分，唯美的、浪漫的爱情寻找则颇有韩国爱情电影的味道。

   有人说这个电影和《大电影》，和《爱情呼叫转移》都属于同类型，风格相近，说这种题材多了没意思。其实不然，仅仅有几部这种情景喜剧+“恶搞”的电影出炉就说题材雷同没意思为时尚早。在我看来，高亚麟的这种路线值得坚持。因为当“中国大片”已经病入膏肓时，当第五代电影导演到了该集体宣布“病退”时，这是情景喜剧式的小成本电影破壳而出的绝好时机。小成本电影从“蛹”到“蝶”的“化蝶”过程，实际上就是新一代电影人更新换代的升级过程。这种类型的小成本电影由点到面、全面开花还需要很多作品来支撑，需要发扬光大，需要新锐电影导演和演员旗帜鲜明地坚持“80后”的新电影路线，让此类小成本电影光彩熠熠。如果“追爱”的票房能像“疯狂的石头”那样疯狂一把，没什么不好（谁都渴望小投资大收益）。诚如，以前是样板戏，后来是农村戏，又是武侠戏，又是“中国大片”，每个时期都有每个时期的鲜明特色。“80后”也能像第五代、第六代电影人一样，打出属于“80后”的响亮品牌风格。《追爱总动员》、《大电影》等同类型电影接踵上市未尝不是一个很好的尝试和开端。

   不过，《追爱总动员》这个名字实在俗不可耐。汉字资源那么丰沛，怎么就不来点创意呢！