这几年春节联欢晚会过后总要招致一片苛求和责难。今年更是到了吹毛求疵的程度，什么“抢词”、“口误”、“读错音”等等所谓春晚“十大露馅”，在网上被炒得沸沸扬扬（2月23日《北京娱乐信报》）。
   
    这些年的春晚为什么导演导的累？为什么剧组演的累？为什么观众看的更累？我认为原因就在于我们没有给春晚一个正确的定位。春晚是什么？春晚就是由中央电视台主办的一台春节联欢晚会——不可能也不应该区别于其它任何普通的联欢晚会。如果能给乐意收看这台晚会的电视观众带来一些快乐，或者能给那些想通过晚会达到一种放松和消遣的观众，多提供一个选择，那么我认为中央电视台春节联欢晚会的目的就达到了。除此之外，任何自觉不自觉强加到她头上的目的和动机，都是累赘和多余的，都是一种虚妄的苛求！
   
    在文化饥渴年代，我们通过春晚确实获得过一种精神满足。由于电视的匮乏，因此当初那种满足是“文化＋科技”的双重满足，春晚成为名副其实的文化大餐；时局动荡信任危机年代，我们希望通过春晚找回一些信任，释放一些“信号”，一段时间春晚成了特殊“舞台”，人们看到的大多是做作和“表演”——忙了一年想乐乐她却让你流泪，除夕夜离乡背井想哭她却让你强作欢颜……附加了许多特殊成分的春晚当然不好看；盛世小康年代，春晚本该回归她的“娱乐本性”，但由于春晚大导演们一时难以从惯性思维中解脱出来，所以春晚无论从内容到形式都每每画虎不成反类犬，越是想弄好越是弄巧成拙。
   
    其实，无论是“主题先行”的严肃春晚，还是“高雅化”的正统春晚，都是把春晚劫持到了一个思维误区。只有大家一起走出这个思维误区，还春晚娱乐消遣的原始宗旨，春晚才能从自我困扰中一举解脱出来。年前，92岁的外婆去世，民间视高寿者离世为“喜丧”，因此请来了歌舞演出队。演出整整持续了一个夜晚，不敢说他们演出的内容有多高雅，但他们从主持到演员那种轻松自由淋漓尽致的发挥，那种随机应变的本领，不仅深深吸引了里三层外三层的观众，也给我这个向来善于挑剔之人留下深刻印象。我想，真正的晚会就应该这样——娱乐的、雅俗共赏的、不带任何负担的。
   
    龚定庵在他的《病梅馆记》中发誓要“纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚”的疗治病梅。我以为，我们附加在春晚身上的桎梏太沉重了，春晚也快和那些被“斫直、删密、锄正”的病梅一样了，盖也需要疗治了吧！我不反对对春晚的节目进行精雕细琢，但我反对把所有节目打磨得一点棱角都没有，假如弄得像如今的纯文学作品一样，结果当然是写的多看的少；我不反对春晚相声小品等语言类节目的“说学逗唱”，但我反对一再提升它们天生具有的讽刺功能的底线；我不反对歌舞类节目的“主旋律”格调，但我反对那些大而空的唱词和“娘子军”式的舞姿；我不反对主持人串演一下台词，但我反对一丝不苟的背诵台词，晚会的气氛全靠这些主持人轻松、幽默和诙谐的临场发挥，那些责难主持人“口误”、“抢词”的人，大概误以为自己是在看“新闻联播”吧？
   
    当然，你有选择不看春晚的权力，在这个价值多元文化多元时代，高雅者可以到剧场欣赏音乐会；有动辄引申拔高习惯者，可以去看一年一度的“两会”现场直播；有循规蹈矩癖好、连主持人“口误”也不能容忍者，可以常看外交部的新闻发布会……但是，春晚就是春晚，联欢是她的最大价值，娱乐消遣是她的宗旨。不管你是“阳春白雪”还是下里巴人，只要你打算在除夕夜看春晚，你就必须认定春晚只是一台普通的联欢晚会，她的一些无足轻重的瑕疵你必须包容和原谅！（贾如军）