“山丹丹”选择离开春晚也许没什么意外，但失去央视舞台鼎力支持的黄金组合，会不会重蹈陈佩斯与朱时茂一落千丈的命运，就此走向凋谢，这倒很值得人关注。

    小品的乐子大抵来源于两方面：要么很生活，要么很讽刺，既很生活也很讽刺那就是更好了。同陈佩斯和朱时茂的《吃面条》，黄宏、宋丹丹的《超生游击队》，郭达、蔡明的《卖大米》等作品一样，赵本山的《相亲》也是很富底层生活气息的。虽然小品不一定要绝对讽刺化，但失去讽刺锋芒往往叫人无所适从，更像是一段精编的话剧。讽刺还是一柄双刃剑，出手时要狠更要准，否则一不小心就刺中了自己。那次美国之行，“小品王”因为拿残疾人士逗乐子的因素，遭遇史无前例地质疑，同时也引发一些国人对艺术文化道德的深思，我们到底该不该以“残”取乐。

    想想也不容易，集千般重望于一身，“山丹丹”纵使能量再大也有回天无力的时候。然而，随着小品艺术的繁荣，小品越来越按照春晚意志走向了格式化，失去了小品艺术赖以生存的生活气息与讽刺锋芒，这一点很有点类似相声。相声的没落不在于水平的高低，而在于年复一年大呼隆式地拜年闹喜庆，结果把原来的那点锐度磨光了圆了，观众反倒没了这种艺术的棱角感，犹如下肚的一杯白开水。

    至于没了“山丹丹”，如果环境适宜，措施得当，“李丹丹”、“王丹丹”或许应运而生。换句话来讲，春晚缺了谁都行，包括“山丹丹”，当初陈佩斯、朱时茂组合观众也曾无法割舍，但在春晚的大刀阔斧面前，也没见有什么翻天覆地的变化，了不起的只是遭受一些质疑与观众的唾沫罢了，说不好者依然无法扭过春晚这条肥硕的粗腿。当年关于倪萍的去留也曾引发过争论，最终还是长江后浪推前浪，要说的是，春晚本来就是一个话题制造工厂。

    联想黄宏敲响“相声马上要完蛋”的警钟，前几年相声江河愈下，还好小品填补了真空；倘若有一天小品也没了，一台4个多小时的晚会还能拿什么逗观众开怀。更主要的是，一种本来深为观众喜爱的艺术形态就此烟消云散，岂不可悲可叹！