正如法国电影导演布努艾尔所说：没有记忆，我们就什么都不是了。我想，这部剧的纪实风格不在场面拍摄和特技制作上，而重点体现在镜头语言的丰富和情感层次的多样，我的记忆很快被带回到那一座座在地震中获得历史的城镇，那一个个于灾难中喷薄力量的鲜活群体，往日一切犹如重现，触动着灵魂最柔软的角落。

　　重要的是感动

　　情感工作部记者周新

　　每个参与过救灾工作的人都有一段属于自己的独特记忆，剧中演员们的表演可能有不尽如人意之处，可这并不是重点，重点是他们在努力记录一段重要的历史，这必定能成为我们民族的重要精神财富，激励我们勇敢面对各种困难，永不放弃。

　　眼眶总会不自觉地湿润

　　摄影记者邹斌

　　我无法将该剧完整地看完，眼眶总会不自觉地湿润，模糊；剧中主人翁的名字我没有一一将他们记下，每一个人都是英雄们的代表，他们重塑了灾区那感人的一幕幕。我很感谢《震撼世界的七日》，灾难中有太多的人和事是让人无法忘却的，这部剧集纳历史，并用真实的表演再现了当时的情景。谢谢，我谢谢他们让我再次哭泣。

　　纪实篇

　　我们经历的远比剧中惊险

　　编委、深度报道部主任孔祥福

　　作为一名在重灾区抗震救灾一线战斗了整整十天十夜的随军记者，我只能用“虚幻的真实”来表达我对这部电视剧的观感，既真实，又不真实。说它真实，是因为电视剧里表现的人和事，都是在抗震救灾中确确实实发生过的活生生的事实。说它不真实，是因为我和搜救官兵所经历的，远比电视剧里的更惊险。

　　剧中，搜救官兵拉绳过河带领群众脱离险境时，画面河水清澈，流速舒缓，有点野外旅游的味道。而真实的现场，河水昏黄，甚至乌黑，里面夹杂着动物尸体和一些家具，湍流险急，不时有战士被冲倒。剧中，战士们的军衣干净整洁，而现场，几乎每个战士前胸后背都透着汗渍，全身上下沾满灰尘和泥土，因为没有水，很多人连续几天没法洗脸和漱口。剧中，很多镜头里，地面是静止的，山谷是宁静的。而现场，余震不断，地面不停颤抖，山谷里大小石头不断滚落，泥石流随时可能发生……

　　当然，我们不能因此否定艺术家们的创作热情，这部剧的现场拍摄只用了短短20天，在没有深入体验生活和认真沉淀的基础上，要想真实地表现出如此巨大的灾难，确实是一件非常困难的事情。我想，在这部剧的基础上，艺术家们定能拍出一部如实反映我们民族所经历的这场阵痛与坚强的真正大片。

　　再现历史需要时间

　　《城市情报》副主编胡沙岸

　　如果说在灾区的时候，我觉得再动人的文字在现实面前都显得无力，那么在看过《震撼世界的七日》后我想说，再努力的表演在历史面前都显苍白。

　　看得出演员们非常努力地在演，编导们非常用心地在展现，可到过那片土地，看过太多的伤痛，始终觉得，电视剧中的一切显得太镇定太从容。

　　听说《震撼世界的七日》拍摄时间之短，创下中国电视剧制作之最，我得向所有编导和演员们表达敬意。可用这么短的时间，用电视剧的形式来表现那段历史，实在仓促得近乎草率。速度是对媒体和纪录片的要求，用真实记录历史；而艺术作品需要的，是深度，是沉淀，是思想，是用有力度的艺术方式再现历史，做到这些，需要足够用心的时间。

　　没有记者会这么问

　　科教新闻部记者郑志方

　　“可乐男孩”被救了出来了！只是被救出的瞬间，那句熟悉的“叔叔我要喝可乐”，被改成了“叔叔我要喝饮料”。看到这里，我的脑海中不断闪现着灾区的场景，这部剧的败笔就在于将人们脑海中已非常熟悉，久久回荡的经典话语进行了修改，相比之下，改得不那么“可爱”了。

　　剧中反映了记者的采访，我也略有感触。电视台记者将话筒对着消防队长问：“你是这里的队长吗？请问这里有没有感人的事迹？”这段对白给人的第一印象就是，这，真的是在拍片。真实的灾区现场，应该没有一个记者会这么问，该片缺少的正是朴实、真诚、发自内心的语言。

　　好在场景是真实的

　　摄影记者严斯林

　　倒下的预制板太像弹起的泡沫，废墟前自救的群众稀稀拉拉，失去孩子的家长表情平淡……好在《震撼世界的七日》取景汉旺灾后现场，场景真实，实景实拍，且选材真实，如果不是因为真实背景的衬托，一切都只像一出舞台上的大众戏。

　　倒是演员阵容强大，表演可圈可点，众多明星的零片酬加盟为这部不太精细的戏增色不少。范伟得知女儿被压在废墟下时，一阵撕心裂肺的哭喊，当女儿已离自己而去，一切的希望破裂，他捧着女儿的储钱罐，将积蓄全部捐给灾区；曾志伟骑着摩托带着亡妻回家，那深情的眼神让人流泪。

　　现实感受无法复制

　　科教新闻部主任傅文仁

　　虽说艺术来源于生活，高于生活，但它永远有其不足的地方。《震撼世界的七日》或许可以影响那些没有亲身经历过这场灾难，没有直观感受的人，可于我而言，却永远无法超越与灾难与死亡近距离的真实感受。灾难的场面是唯一，灾民的痛苦是唯一，现场的气氛是唯一，情绪的渲染是唯一，所有这一切无法复制。(本报记者陈琳整理)